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1945年：《相见恨晚》Brief Encounter
(我之前写过关于这片的帖子，请按此：
[漫谈浅说系列1] - 真爱·如此·浮云
http://www.51r6.com/bbs/viewthread.php?tid=14626&)
电影路线勾勒：
1945年某周四17: 35,英国米尔佛达火车站月台餐厅,剪票员戈比(史丹利.何罗威Stanley Holloway饰)与老板娘芭葛(乔艾丝.凯瑞Joyce Carey饰)正在斗嘴,餐厅角落坐一对男女(崔佛.霍华Trevor Howard, 西莉亚.强森Celia Johnson饰).
‘萝拉!’,刚冲进餐厅的妇女(艾芙莉.葛瑞Everley Gregg饰)高兴对女喊道,
‘达莉’,女回答有些尴尬,为双方介绍,’这位是哈维医师’,’这位是达莉’.
达莉加入他们餐桌,开始主导话题,男女无心应答,车铃响起,女说车来了,男起身,在女肩膀上按了一下,随即出门上车.
接着来一班过站不停的特快车,达莉到柜台买巧克力,回身发现女不见,过一会儿女进门,人显得不舒服,达莉赶紧买酒要女喝下镇定些.达莉与女共乘车回凯基沃斯站.
萝拉到家,夫弗瑞叫不动子女睡觉,请她帮忙,她用恐吓硬的,子女乖乖就寝,显然萝拉心情不好.
夫妻在客厅聊天,妻突然哭出来,报怨今天身体不适,回家又遇达莉,一路上喋喋不休,痛苦难耐.夫百般安抚才定.
妻开收音机听音乐,织毛线,夫玩猜字游戏,望着夫,妻回忆起往事…………
原来妻每周四固定乘火车至米尔佛达购物,下午乘火车回凯基沃斯家
六周前的第一个周四下午：
妻在米尔佛达站等车,火车煤屑跑进右眼,怎么都弄不出来,幸好一位医师帮她取出.适17:40往雀里火车到站,医师向她道别,先上车走了.
第二个周四：
两人在街角巧遇,礼貌性打个招呼即离开.下午到站,往雀里火车刚开,她特别看车窗有无医师踪影.
第三个周四：
中午她在餐厅用餐,他看来疲惫,晚到找不到位子,她让他同桌用餐.双方自我介绍,女:萝拉.杰森太太,男:艾力克.哈维医师,每周四来朋友史帝芬的医院看诊并作研究,双方已婚,各有两个小孩.
下午两人共看电影,回到火车站月台餐厅,他诉说从医的理想’预防医学’,她甚为所感.他问数次可否再见面?她顾左右而言它,往雀里火车到,他似无意上车,值汽笛声大作,她才答应.
看他跑上车离去,她在月台沉思,首次有罪恶感.上车就座,对面坐一位牧师,似看透她心事.她萌意毁约.
到家夫告知子巴比被车撞,有脑震荡现象.她赶紧趋前照顾,她认为这是上天对她的惩罚与警告.幸子无恙.事后她与夫聊天,称今天与一位医师看电影,想请他来家吃饭,夫说很好,她又说无此事,笑称夫好骗.
第四个周四：
她在餐厅等,他没来.她走到医院外望着窗户,想找他的身影.独自看电影,无心欣赏,提早出戏院.
到站候车,戈比与葛芭在打情骂俏,往雀里车已到,此时他急忙跑来,称下午有手术不克赴约,特赶来解释!她陪他跑步上车,匆忙中约定下周四再见.她心情由悲转喜.一路沉思,回家有人跟她打招呼,差点忘记回礼.
第五个周四：
共看电影,第二部电影未毕中途离席,感觉到带路小姐鄙视的眼光.
去划船,他落水,回室内生火取暖.他向她表明爱意,她称知道,哭道趁现在还来得及分手,但又犹豫不决.
回程车上她望着窗外,幻想与他共舞,在巴黎看歌剧,在威尼斯划船…种种旅游光景.
在化妆台前夫问今天做何事,她称与好友马莉亚吃饭.夫离开,她赶紧去电马莉亚,谎称偷偷为夫准备生日礼物,为不让夫知悉,要她帮忙圆谎,马莉亚邀她下周四吃饭,她说有事不行.
第六个周四：
他邀她至高级餐厅喝香槟吃精致午餐,饭后巧遇马莉亚,双方甚为尴尬!他向友人借车载她去郊外踏青,游毕还车,他称今天不回家,住友人公寓,要她陪他还车钥匙,她不愿.
她至餐厅候车,二位士兵欲违规买酒遭芭葛拒绝,士兵闹店,戈比赶来英雄救美,此景益显萝拉的怅然若失.她上车,内心两股声音交战:他说’我回公寓’,她说’我必须回家’,在火车开动前一瞬间她冲出车门,淋雨来到公寓,他甚感惊喜,两人正要缠绵时,友人早归,他赶紧送她从后门离去.原来史帝芬感冒提早回家休息,史帝芬发现女人的领巾,猜知怎么回事,对他冷嘲热讽,他自知住不下去也离开了.
她在雨中狂奔,甚感羞耻.想到尚未回家,先致电夫称与露意丝在一起,然后无意识乱晃,只是不要让他找到.
回家最后一班车前15分钟到餐厅,只剩餐厅小妹贝莉尔与她的小情人在玩耍,她向小妹买信与纸,开始写分手信.他进来,她直叫他走开,不想见他.他说整晚遍寻她不着,要她原谅他.另称他哥在约翰尼斯堡开医院,曾要他帮忙,此时他下定决心,要带全家去,约定下周与她见最后一面.她答应,他送她上车.
第七个周四：
与上周一样驱车出游,至郊外踏青,只是两人无语,气氛低迷.回到月台餐厅话别,双方谈起是否会再见面,甚为感伤,她称想死.
此时她朋友达莉突然进来,不知情却多话的达莉打断重要的诀别会谈,这就是片头剧情的开始.自此他们不能在第三者前尽情话别,她提醒他车到,他左手在她右肩按了一下,头也不回出门坐车,这时观众方知这是最后深情无言的道别动作.
达莉去柜台买巧克力,汽笛声由小渐大,一班过站不停的特快车将到,伤心欲绝的她起身冲出门欲跳轨自杀,最后还是站在月台看车呼啸而过,她毕竟还没勇气死.达莉发现她不见和她进门后人显虚脱,原因为何,至此真象大白.
回到现实,夫见她神情有异,问她是否在想不愉快的事,夫对她说’妳一定经历一段长途旅程,谢谢妳回到我身边.’她哭倒在夫怀里.好像夫早已知道这一切.
漫谈浅说:
一. 演员:
好文艺片不一定非得俊男美女才能拍,本片男女主角霍华与强森容貌并不俊美, 事实上女比男长5岁,只是男外貌看起来较成熟.但是二位演出令人印象深刻,优异的演技为本片加分甚多.本片以女方故事为主,强森成功诠释外遇妇女复杂的心理行为,表现更为耀眼夺目!荣获1946年纽约影评人协会女主角奖,可谓实至名归.演出本片后,二位主角皆成名,还算是新秀的霍华成为常业电影明星,而强森仍然将事业重心放在舞台剧表演.其他配角演出非常精彩,尤其是何罗威,凯瑞与葛瑞饰演甘草人物,为浓郁悲剧气氛添加甚多轻松的喜剧元素,大大平衡全剧的气氛.
二. 剧本与制片:
制作人艾伦 (Anthony Havelock-Allan),制作人倪姆(Ronald Neame)与导演大卫.连(David lean 1908-91)共同改编制作人考华(Noel Coward1899-1973)原著舞台剧本’Still Life’,对外遇妇女复杂的心理行为有极为深刻的描写.浅见以为本片描述的不仅是外遇行为,其实是范围更大更为共同的人性.像是:经历厌烦一成不变的日常生活,难免对新奇的人事物好奇,外遇只是其中之一.对不忠诚行为的犹豫不决,受道德约束但又想挣脱.外遇者对家人与旁人心怀的罪恶感.为隐藏事实而说谎,为圆谎而说更多谎.享受安定生活却又企望新鲜刺激…等等.
编剧创造若干甘草角色,制造趣味笑料,使本片悲中带喜,观影不致单调沉闷.又擅用对比技巧,第四,六个周四在餐厅,戈比与芭葛,小妹与小情人打情骂俏,突显萝拉的孤独失落 .前者恋情轻松无负担,后者却遮掩沉重.本剧深刻而精彩,但所描写者无一不是日常周遭极其平凡的人事物,男女主角是平凡的中产阶级,外表并不甚出众, 时间刚好是二次大战战后承平时期.地点是小城镇.生活中吸引人或感人的故事俯拾即是,好剧本不一定要是极其特别的人事物,像是:主角要俊男美女,出身不凡,或是双方社会阶级刻意相差悬殊.时间是社会剧变的大时代,像是美国南北战争,世界大战,苏联革命.地点在浪漫的巴黎,异国情调的北非,冰天冻地的北国,惨烈的战场.
其实日常生活发生的故事最真实,亦趣味亦感人.本片在平凡生活中拍出历久不衰的醇味,故推出后甚获好评,尤其是英国妇女的喜爱.可见电影好坏,端赖编导功夫高下有别.原著者考华多才多艺,是舞台剧与电影编剧,诗人,作曲家,演员,导演,制作人,主要成就为编剧.因与大卫.连的友谊,将自己四部剧本交予连执导并亲自制片,这就是菜鸟导演连出道的前四部片:
1.效忠祖国 In Which We Serve 1942,考华自制,自编,自演,作曲,并共同导演.
2.快乐天地 This Happy Breed 1944
3.神气活现 Blithe Spirit 1945
4.相见恨晚 Brief Encounter 1945
处女作’效’片荣获纽约影评人协会最佳影片奖.
《相見恨晚》参加1946年首届坎城影展,荣获批评家奖.
可见考华的剧本与制片对连导演能力的精进帮助甚大 .
三. 摄影:柯拉斯克 Robert Krasker
第六个周四,萝拉去公寓,从大门上二楼找他,摄影机的运动似暗示其中过程的曲折.萝拉匆忙离开公寓,雨中街上狂奔,配乐大作,搭配摄影机强而有力的推轨拍摄,突显剧情与她心情的巨变.
第五个周四夜回家车上,萝拉看着窗外开始幻想,此时车窗里有车外风景,玻璃反映她的身影,再融入她幻想与他共游的七个场景,以1945年的电影技术而言,此段摄影颇令人惊奇.
柯氏的灯光设计颇具特色,有数次萝拉陷入沉思时,除了摄影机由远而近给予特写外,周围灯光变暗,打光集中在萝拉脸上,有时反覆明暗,以光线明显变化暗示萝拉情绪的变化.
柯氏另一特色为斜框摄影, 即镜头故意歪斜.第七个周四艾力克上车永别,萝拉很伤心,摄影机逐渐逼近她,特快车笛声由小而大,摄影机镜头开始对她作逆时针旋转,此种异常取景即暗示她正蕴酿不寻常的举动,从她起身至冲到月台,镜头都保持歪斜拍摄,果然她是想要自杀!
1999年英国票选英国影史百大佳片,第一名,卡洛.李 Carol Reed 导演的’黑狱亡魂’ The Third Man 1950 ,第二名即为本片.两片都有霍华演出,也都是柯氏拍摄,’黑’片荣获美国影艺学院最佳黑白摄影金像奖.其实本片的摄影成就亦相当杰出 .
四.配乐:拉赫曼尼诺夫Sergei Rachmaninov 1873-1943
本片配乐并非原创,系采用已逝俄罗斯名古典作曲家与钢琴演奏家拉赫曼尼诺夫知名的’第二钢琴协奏曲’.该曲共三小段,各桥段被本片广泛使用.拉氏音乐以浪漫与忧郁风格见长,用来搭配本片,恰到好处.笔者偶而也听古典音乐,因悟性不够,绝多是有听没有懂.但观本片听本曲,似乎对拉氏本曲颇能心领神会,可见好影像与好音乐互有相辅相成效果.
五.剪接:哈里斯Jack Harris
导演连系剪接师出身,故其剪接品质一向良好.本片剧情发展剪接顺序为:
第七周—第一周—第二周—第三周—第四周—第五周—第七周—第五周—第六周—第七周.
从现在倒叙故事始末,剧情起承转合,喜怒哀乐的发展,剪接得非常顺畅.片首萝拉与夫在客厅,萝拉坐在画面右下角,她回忆起第一个周四,她坐在餐厅等车,她也坐在画面右下角,当两个画面融接时,萝拉身影完全重叠一致,镜头的计算与剪接非常精确,令人拍案叫绝!
六.音效 :杜Desmond Dew,蓝伯Stanley Lambourne
音效剪接:米勒Harry Miller
本片使用甚多画外音:萝拉的独白贯穿全场.本片不仅用摄影,也用音效表现女主角心理变化.
当萝拉厌烦旁人说话,陷入沉思时,旁人话声逐渐变小,配乐音量渐大,她的独白音量渐大,使观众充分注意她的心思起伏.
当萝拉忆起第五周与他首次拥吻的激情,配乐拉氏’第二钢琴协奏曲’第一小段中段钢琴声大作,此时夫叫声响起,提醒她收音机太大声,原来回忆往事的配乐就是现实中收音机的音乐,因她回忆太深,对现实环境变化浑然不觉.这就是用音效与配乐巧妙地将剧情从第五周不留痕迹地剪接到现在第七周的技巧.
另火车汽笛声扮演甚多催化作用,是汽笛声使萝拉答应第四周与他见面,使他们激情拥吻,使她冲下火车到公寓找他,使她有意寻短.本片诸多音效的运用可谓经典.
七.导演:大卫.连David Lean 1908-1991
连拍本片时只是37岁年轻导演,却有甚多优异表现.例如:
第五个周四夜萝拉在化妆,夫问她今天做什么,连让她背对镜头,让她在镜子里的脸面对镜头,似暗示她不敢诚实以对,选择说谎
另第七个周四餐厅场景故事在本片出现二次,片首片尾各一次.片首系甲摄影机拍摄,片尾系乙摄影机拍摄.其实演员只演一次,甲乙二机同时拍摄,各剪接分置片首尾放映,甲机取景重点在不知情的达莉,乙机取景重点在男女主角.这种摄影剪接安排表现极佳的创意,让片首保留剧情伏笔,片尾真相大白.连成功统合各部门,使本片在各方面的表现几臻完美.继本片之后,后世临摹之作甚多,不胜枚举,最接近者即重拍之作,例:
1974年Allan Bridges重导,片名即:Brief Encounter,邀请国际巨星波顿Richard Burton 与罗兰Sophia Loren 分饰男女主角.卡司远比旧片坚强,但编导却远不如昔,结果成绩是天壤之别.连早年作品擅长诠释女性心理,且看与本片相隔十年之作:
1955年, 艳阳天 Summer time:讲威尼斯盛夏,一位渡假的美国白领老处女和一位与妻分居但无法离婚的义大利男子,一段不可能的短暂异国旅游恋情.恋情无疾而终与’相’片同,但本片用彩色摄影,色彩鲜艳明亮,配乐轻松悠扬,调性轻快略带忧伤, 风格完全不同,但其经典成就则与’相 ‘片同属一致.再往后看’史诗三部曲’,内容与风格有不同的变化:
1957 桂河大桥 The Bridge on The River Kwai,除了锡兰医院女护士,突击队四位暹逻少女运输工外,全片几乎都是阳刚的男性战争.
1962 阿拉伯的劳伦斯 Lawrence of Arabia,全片似乎无一女性,全是男性战争.
1965 齐瓦哥医生 Dr.Zhivago,苏联革命时代,一位医生诗人的军旅与恋情生涯.
连能将不同题材故事拍成不同风格的好.
众所周知,连是以五,六十年代’史诗三部曲’闻名影坛,而有此一说称连早期小品更能表现其优异的导演功力.浅见以为连早年拍小品的技巧奠定了后来拍杰出史诗巨片的能力. ‘相’片长颇短,仅86分钟,但内容丰富,艺术与技术并臻佳境.1952年英国’视与声杂志’举办第一届世界影史十大佳片票选,本片荣获第十名, 1999年英国票选英国影史百大佳片,本片荣获第二名.可见本片影史地位已然确定 .
[ 本帖最后由 电影王国国民 于 2008-2-8 02:55 编辑 ] |
发表于 2008-2-6 00:35
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