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是的,这也是一部充满宗教气息的电影,马龙白兰度富有磁性的声音说著:
“Even though you’ve been raised as a human being you’re not one of them. They can be a great people, Kal-El, they wish to be. They only lack the light to show the way. For this reason above all,their capacity for good, I have sent them you …my only son”
我不知道这些台词是不是後来撰写而由电脑合成,还是早在二十年前就已写成,由白兰度本人发声,但没有放进第一部电影版里。如果没有这些台词,这部电影只能算是一部”大都会爱情故事”而已,它精辟地点出超人存在於地球上的意义与价值,也点出了凡人与超人之间的关系定位,当我每每在预告片里听到这些话,总会激动地不能自己,而在大银幕上,配合超人在地球外飞行的画面,再听到超人念兹在兹的这些教诲,我已经忍不住飙出泪来。
对超人而言,我们的存在是什麼呢?从超人的角度看来,他无私地帮助我们的意义是什麼呢?对蝙蝠侠来说,我们是他当年被害父母惨况的投射,他拯救我们作为当年惨案的救赎;对蜘蛛人来说,除了赎罪,他保护我们是因为”具大能者负大任”。超人的故事已经说了将近七十年,但也许直到今日我们才明了超人行善的真正动机:超人与其说是单方面的保护者,不如说是我们的引导者,我们并不需要任何外力来让我们的世界变得更好,因为每个人的内心里都有被隐藏的良善,我们需要的是一个象徵,一个标杆,一个准则,一个在任何时候都维持自我原则的独立个体,看著他的背影,我们可以相信内心本善的力量是如此巨大,自己可以改变自己的不堪生活与习性,每个人都可以达到登峰造极的境界,达到跟他一样的地位。
这不是送你一台会飞的汽车,或是送你花用不尽的钱财可以取代的,这不是物质力量可以改变的,这是更深层、更灵性的东西,超人的确是普罗米修斯,他给了我们更形而上的东西,他牺牲了自己的自由与所有一切,只为了引导我们到达更高层次的境界,这是无可取代的智慧之火,这是无可取代的牺牲象徵。以往超人的一切行为都有了解释,他的一切付出也有了最真切的意义,从此超人的纯粹良善再也不能等同於天真无知,布莱恩辛格等於给了超人一个最适当的定位,层次甚至高於所有超英雄之上。
路瑟的想法没错,超人是不可能把超能力给予我们的,因为那并没有实质意义,想想名著KingdomComes/天国降临里,众多新一代英雄为了争权夺名所引起的世界大战,死伤远远比人类所发动的任何战争还要巨大可怕,但这无疑地就是路瑟这种想法所产生的新世界,一个人人神力但缺乏良善思考的恐怖新世界。
我喜欢布莱恩辛格那些宗教意味浓厚的片段:所有人保持同一姿势站著看著从空中陨落的超人;超人在云层之上彷佛与光合为一体;在太空中凝视地球的超人,在布莱恩的解释之下,这些镜头里,都充满了超人对人类这个”外星种族”所抱持的爱。而人类用自己的方式试图挽救超人的片段,更是对这巨大之爱的认同与回报,还记得蜘蛛人二里众人抱住无力昏阙的蜘蛛人片段吗?还记得蜘蛛人第一集里,桥上的民众奋力地丢著罐头石块企图阻止绿妖精吗?这些片段是如此相同,他们共同阐述了人类性格里最美好的部份,以及我们对这些人类最好的朋友们所能做出的最大感激。
一如我先前所预测的,我果然很喜欢才芳龄23岁的KateBosworth/凯特伯斯沃,她的露薏斯完全超越了她这年龄应有的青涩感,她有露薏斯性格里的积极主动,像是在访问时的咄咄逼人,与老板间的讨价还价,在这部戏里身为母亲的她,更必须表现出对克拉克的犹豫与坚持,她与布兰登罗斯之间也有恰当的银幕化学反应,想想我总觉得MargotKidder的露薏斯太过神经质,与李维比起来又跟母大姐一样,我不由得珍惜起凯特伯斯沃这次的好表现了。
可以看到KevinSpacey/凯文史贝西的演技并没有很大的伸展空间,比起看起来总是大吼大叫的路瑟,他的路瑟也许是诸多版本中情绪最不激动的一版,但别怀疑,看完电影後回想起来,这个路瑟总是皮笑肉不笑,独特的肢体语言中带著怪异的喜感,有些冷面笑匠的调调,永远猜不出他的玩笑话之後,下一句会不会是残忍的杀人命令,这样的版本也不是每个人都演的出来的,凯文史贝西放入了很多属於个人的演技风格,尽管他与过往的路瑟有些差异,不过与其拿他与GeneHackman/金哈克曼等人做比较,不如说这是一个为他量身订做的路瑟版本。
布莱恩辛格塑造了一个更有人味的超英雄,也赋予了他更为神圣的存在意义,为了描绘这个全新形象的超人,整部电影长达两个半小时,也几乎有百分之七十的时间都是叙述剧情的文戏,就一部暑假大制作电影来说,超人再起缺乏大量的动作戏,这真的是很特殊的异数,甚至就连超英雄电影的公式–最後总要来场烟火四射刀光剑影的正邪大对抗,超人再起也没有配合地在结尾安排高潮的动作桥段,除却了以故事作为重心的原因外,当然也跟布莱恩辛格并不擅长於传统的动作戏有关。
在他过往的作品里,动作戏都只是为了更为衬托角色本身的气质与个性而安排的,他几场篇幅略长的重点动作戏,像是”金钢狼大战死亡女”或是”金钢狼钢牙虎决战女神顶”,比起李察唐纳、麦可贝或是华考斯基兄弟此类动作片导演的手法来说,其实都乏善可陈,都缺乏繁复的人物走位与动作细节描述,但他为人津津乐道的几场短篇动作戏里,像是”万磁王铁弹逃狱”与”蓝魔鬼白宫突袭”,在气氛的营造上都有绝佳的效果,这代表他并不完全是一个以特效讨好观众的商业性导演,他当然还是一位商业导演,只是动作场面对他来说并不是炫技的主体,更重要的则是角色在这些桥段里所呈现的气势与心态,点到为止的动作场面反而给人惊喜,而且更能让观众在短短的时间内同时更加认识这个角色。
超人再起里的三段重点动作戏,同样地篇幅不长,单看动作桥段其实并没有特殊之处,但是都在剧情上具有相当重要的象徵意义,不论是代表人类欢迎超人的归来,或是超人为人类做出牺牲,都是剧情里绝不可舍弃的一块,就这点看来,导演成功地利用动作戏继续勾勒他所要表现的超人概念,在戏剧架构的完整上是很成功的。只是暑期观众在夏季动作大片的薰陶下,是不是能够接受这样的安排而不嫌平淡,就很见仁见智了。
从1938年这个人物在漫画封面举起一台汽车开始,经过了78年,这位经典英雄在无数的媒体上有无数的形象,如今布莱恩辛格给了他一个新定义: 克拉克肯特是跟任何人一样拥有人类情感的地球人,Kal-El是来自外星身具异能的神,而身为两者集合的超人,是给予我们火燄的普罗米修斯,是纯粹的正义化身,更是道路与模范,以及光明的引导者。 这里有棒球、电影、音乐、侦探、超級英雄、绵羊、野狼、与伪善者出没。
新.龙猫森林
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[ 本帖最后由 chenzj 于 2006-6-22 22:16 编辑 ] |
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