阿Kim观影—《龙虎门》前的回哞……

cloud_kim

@Kim

      功夫片一直都是华语电影的主要类型，当年李小龙从香江打入好莱坞后，功夫片的风头就长盛不衰至今，并成为国际影坛的一朵奇葩。迈入21世纪之际，功夫片又掀起新的高潮！先是李安的《卧虎藏龙》在奥斯卡的舞台绽放光彩，接着张艺谋在《英雄》中《十面埋伏》之后披上《黄金甲》，陈凯歌和冯小刚也在《无极》的世界里《夜宴》，甚至周星驰干脆以《功夫》为名。
      这番视觉盛宴的洗礼中，许多真功夫明星成就了台前乃至幕后的英雄！继李小龙之后，华语影坛涌现出一大批功夫人才（成龙、李连杰、甄子丹、赵文卓、洪金宝、吴京、于荣光、元彪、元华、钱小豪、钱嘉乐、周比利、熊欣欣、任世官、刘家良、杨紫琼、杨丽青等），他们相继传承着功夫片的正统血脉。其中的三位代表性人物，也代表着不同时期的功夫电影。

      成龙的搞笑

      凭《醉拳》《蛇形刁手》等片展露头角的成龙，开创了搞笑功夫片的先河。他擅长小人物大命运的喜剧题材，把京剧或杂技手法融入功夫当中，并靠拼命精神创造了一个又一个的经典动作场面，先后九次问鼎香港电影金像奖的“最佳动作设计”，是当之无愧的功夫大哥。
      成龙的电影风格非常统一，以时装剧为主，除《玻璃樽》外一律都是功夫喜剧片，此类题材在八、九十年代红极一时。由于成龙身兼动作设计，而且创作的班底相对固定，因此动作场面的质量一直保持着较高的水准。
      然而，过分的风格化和统一性导致创新不足，过分花哨的动作也降低了场面的真实性。近期成龙的作品《飞龙再生》《新警察故事》《神话》连续三年票房疲软，连续三届金像无缘，随着年纪的增长，成龙似乎廉颇老矣。
      成龙风格代表的是八十年代的功夫电影，当时的功夫明星大多沿袭此路线，比如洪金宝、元华、元彪等，在台前幕后都很活跃。

      李连杰的飒爽

      从《少林寺》开始，李连杰俊朗的外形和坚毅的性格，就深深印在观众心里。作为武术冠军出身，李连杰的动作极具观赏性和可塑性，在袁和平、程小东、元奎等人的调教下，每每出场都英姿飒爽。他成功的塑造过黄飞鸿、方世玉、陈真等传奇人物，是古装功夫片的标志性人物！
      与成龙不同，李连杰专注于台前的表现，很少参与幕后创作，因此荧幕的形象多变。李连杰的作品以古装为主，动作讲求简约美观，在九十年代的功夫片市场，与成龙的时装功夫喜剧呈双塔之势。在九十年代末，李连杰正式投身好莱坞，成为国际功夫明星。
      由于幼年习武，李连杰念书不多，专注于台前的他在表演方面裹足不前，始终没有起色。而且，李连杰在功夫方面参杂了各家的东西，缺少自己的动作风格。李连杰近期的作品《英雄》《霍元甲》，都想挖掘一些深层次的东西，这反而导致动作场面有些迷失和自我陶醉。
      李连杰风格代表的是九十年代的功夫电影，其时更强调功夫的观赏性，类似的代表人物还有赵文卓、周比利、吴京等。

      甄子丹的写实

      与李连杰同龄的甄子丹一直与电影若即若离，早年凭连续剧《精武门》为观众认识，并陆续参演过几部动作影片，九十年代自导自演过《战狼传说》和《杀杀人，跳跳舞》，此后一直专注于幕后的动作设计，享誉海内外。04年香港电影金像奖上，甄子丹凭《千机变》拿下第一个“最佳动作设计”，时隔一年，他又凭《杀破狼》再获此殊荣，从而登上功夫明星的塔尖。
      与李连杰类似，甄子丹也是师从各家，但他博采众长自成一格。没有成龙的杂耍滑稽，没有李连杰的花拳绣腿，甄子丹的动作风格，更倾向于直截性和实战性。
      甄子丹的崛起，反映着功夫电影的发展趋势，在看惯了功夫喜剧和传统套路之后，观众们的口味开始回归本源，那就是写实。电影艺术有其自身的发展规律，功夫明星也一样，很显然，现在是甄子丹的时代。
      甄子丹风格代表的是2000年代，传统功夫片已经难以在市场立足，此时需要像洪金宝、熊欣欣、刘家良这些硬桥硬马。

      功夫新作《龙虎门》即将公映，作为主演兼动作导演，影片里倾注了甄子丹大量心血，让我们拭目以待，尽情享受这场写实的动作大餐！

spitle

原帖由 cloud_kim 于 2006-7-27 20:38 发表
接着张艺谋在《英雄》中《十面埋伏》之后披上《黄金甲》，陈凯歌和冯小刚也在《无极》的世界里《夜宴》，甚至周星驰干脆以《功夫》为名。

晕啊......